「彼が作り出す惨劇の中で、彼は常に際立っていたため、その惨劇を定義することができたのです。」これは、オリジナル『God of War』のリード環境アーティストであったStig Asmussen氏の言葉ですが、これはクラトスが周囲の惨劇に対して際立つように、いかに意図的にデザインされたかを物語っています。しかし、この言葉だけでは、そのデザインで最も象徴的な部分、つまり灰白色の肌が、実質的には幸運な偶然であったことは伝わりません。
Asmussen氏は、オリジナルゲームの視覚哲学がコントラストを中心に構築されていたと説明しました。白い大理石、反射する表面、血。クラトスはあらゆる環境で明確に認識される必要があり、彼の青白い肌は、彼が生み出す赤と茶色の混沌から常に視認でき、常に際立っていました。「彼は常にその中で際立っていた」とAsmussen氏は述べました。それは単なる美的嗜好ではありませんでした。スペクタクルとプレイヤーの視認性を重視したゲームにおいて、主人公が常に視覚的に際立っていることは、実用的な必要性でした。
David Jaffe氏が後にその外観に合わせて構築した灰の説明は、デザインだけでは持ち得なかった感情的な重みを与えました。突然、クラトスはコントラストのためだけの青白い戦士ではなくなりました。彼は自分のやったことを洗い流せない男になったのです。その色は呪いとなりました。『God of War』シリーズの20年以上にわたる複数の続編で記憶されるようなストーリーテリングです。
白紙がデザインの決定に至るまで
この話は、Retro Gamer誌の最新号に掲載されたもので、後に『God of War 3』や『Star Wars Jedi: Fallen Order』のディレクターを務めたAsmussen氏が、このフランチャイズの初期の頃を振り返っています。Sony Santa Monicaのチームは、多くの白い大理石の環境で作業しており、デザイン言語として鮮やかな視覚的コントラストを重視していました。青白い表面に対する血まみれの死体。静寂に対する混沌。すべてに対するクラトス。 しかし、クラトス自身が白いということ？その部分は、未完成の紙切れ一枚との出会いに遡ります。 Asmussen氏の説明によると、ディレクターのDavid Jaffe氏が、リードコンセプトアーティストのCharlie Wen氏による、まだ肌の着色段階を経ていないイラストを目にしたそうです。クラトスは紙の上にただ座っており、白い紙に白いクラトスという状態でしたが、Jaffe氏の反応は即座でした。「それはとてもクールに見えた」。「その時点で灰のことを考えていたかは分からない」とAsmussen氏は述べ、「しかし、それが触媒になったのかもしれない」と付け加えました。 その何気ない反応から、世界観を定義する視覚的特徴が生まれました。アレスに騙されて妻と娘を殺してしまった後、その灰に permanently 汚染されているというゲーム内の説明は、アクションゲーム史上最も記憶に残るキャラクターのバックストーリーの一つとなりました。視覚と物語は完璧に結びつきました。しかし、視覚が先に、偶然に生まれたのです。情報
灰に覆われた肌の起源の物語は、Stig Asmussen氏がRetro Gamer誌で共有しました。Asmussen氏は、オリジナル『God of War』でリード環境アーティストを務めた後、『God of War 3』のディレクターを務めました。
定着したデザインの論理
偶然のデザインの決定に関する事実は、それが実際に機能した場合にのみ生き残るということです。そして、クラトスの白い肌は、チームが必要とするあらゆるレベルで機能しました。コントラストが全ての戦闘シーンを定義する
