Marc Laidlaw đã có một kỳ vọng sau khi Half-Life ra mắt: rằng thể loại FPS sẽ học theo cách kể chuyện của Valve. Gần ba thập kỷ sau, điều đó hầu như đã không xảy ra.
Laidlaw, biên kịch và nhà thiết kế đứng sau Half-Life, gần đây đã đào lại những bình luận của ông trong số phát hành mùa lễ hội năm 2009 của tạp chí GamesTM, nơi ông bày tỏ sự ngạc nhiên chân thành về việc có bao nhiêu game bắn súng cam kết tuân theo các nguyên tắc tường thuật mà Valve đã xây dựng vào cuộc phiêu lưu của Gordon Freeman. Ý tưởng cốt lõi rất đơn giản nhưng đòi hỏi cao: luôn giữ người chơi kiểm soát, không bao giờ cắt cảnh, không bao giờ phá vỡ góc nhìn thứ nhất để ép buộc một khoảnh khắc điện ảnh. Bạn nhìn thấy mọi thứ qua đôi mắt của Gordon. Câu chuyện xảy ra với bạn, chứ không phải với bạn.
Valve thực sự đã xây dựng những gì, và tại sao nó lại khó hơn vẻ ngoài
Half-Life's thiết kế tường thuật nghe có vẻ đơn giản cho đến khi bạn cố gắng sao chép nó. Mọi tình tiết câu chuyện, mọi tương tác nhân vật, mọi khoảnh khắc giải thích đều phải hoạt động trong một góc nhìn duy nhất mà không làm người chơi rời khỏi trải nghiệm. Không có cắt cảnh. Không có tóm tắt nhiệm vụ được truyền đạt qua màn hình tải. Không có cảnh quay máy ảnh để cho bạn thấy điều gì sắp xảy ra. Laidlaw và đội ngũ tại Valve đã xây dựng một hệ thống nơi thế giới truyền tải câu chuyện của mình thông qua môi trường, hội thoại và hành động diễn ra xung quanh bạn trong thời gian thực.
Điểm mấu chốt ở đây là đây không chỉ là một lựa chọn phong cách. Đó là một ràng buộc thiết kế đã định hình mọi màn chơi, mọi vị trí nhân vật, mọi chuỗi sự kiện được kịch bản trong game. Việc loại bỏ quyền kiểm soát của người chơi, dù chỉ trong giây lát, được coi là một điều kiện thất bại.
Medal of Honor và Call of Duty đã tiếp thu và bỏ quên điều đó ở đâu
Laidlaw thừa nhận rằng một số thương hiệu lớn đã học hỏi từ Half-Life. "Ví dụ, Medal Of Honor và Call Of Duty đều tuân theo những nguyên tắc đó," ông nói, "nhưng nó không nhất quán. Có những khoảnh khắc giải thích không tương tác xen kẽ với các phần động."
Sự không nhất quán đó là dấu hiệu. Nhiệm vụ Stalingrad ban đầu của Call of Duty, với cảnh đi thuyền chậm rãi và sự hỗn loạn của những người lính Liên Xô bị hạ gục xung quanh bạn, hoàn toàn mang DNA của Half-Life. Cảnh vụ nổ hạt nhân trong Modern Warfare đầu tiên, nơi bạn trải nghiệm hậu quả trực tiếp thay vì xem nó từ một khoảng cách điện ảnh an toàn, là một tia sáng khác của cùng một tư duy.
Nhưng những khoảnh khắc đó tồn tại trong một cấu trúc cũng bao gồm các chiến dịch đa nhân vật trên toàn cầu, các tóm tắt nhiệm vụ không tương tác và các thay đổi góc nhìn giữa các người lính và phe phái khác nhau. Call of Duty chưa bao giờ cam kết với một góc nhìn duy nhất không bị gián đoạn như Half-Life đã làm. Nó vay mượn kỹ thuật một cách có chọn lọc, triển khai nó để đạt hiệu quả tối đa trong các phân cảnh cụ thể, sau đó quay trở lại cách tiếp cận thông thường của mình.
thông tin
Các bình luận của Laidlaw ban đầu xuất hiện trong số phát hành mùa lễ hội năm 2009 của tạp chí GamesTM, khoảng 11 năm sau khi Half-Life ra mắt năm 1998, và vẫn còn phù hợp khi thể loại FPS hiếm khi áp dụng hoàn toàn cách tiếp cận của Valve kể từ đó.
Tại sao thể loại FPS chủ yếu đi theo một hướng khác
Lời giải thích của chính Laidlaw rất đáng để suy ngẫm. "Tôi đoán đó là một nỗ lực mạo hiểm," ông nói, "và các quy tắc tường thuật mà chúng tôi thực hiện chỉ nên được áp dụng nếu bạn biết mình sẽ thu được điều gì đó tốt đẹp từ nó."
Đó là một nhận định công bằng. Cách tiếp cận của Half-Life đòi hỏi sự tự tin tuyệt đối vào thiết kế màn chơi, nhịp độ và xây dựng thế giới của bạn. Bạn không thể dựa vào cắt cảnh để truyền đạt thông tin khi lối chơi trở nên phức tạp. Bạn không thể chuyển sang nhân vật khác để giải thích điều gì đang xảy ra ở nơi khác. Mọi mẩu thông tin câu chuyện đều phải đến với người chơi một cách tự nhiên, điều này đặt áp lực rất lớn lên đội ngũ thiết kế để làm cho mọi căn phòng, mọi NPC, mọi sự kiện được kịch bản đều mang trọng lượng của nó.
Hầu hết các nhà phát triển, đối mặt với ràng buộc đó, đã chọn sự an toàn của các công cụ điện ảnh truyền thống. Kết quả là một thể loại đầy rẫy các trò chơi kể câu chuyện của họ cho người chơi thay vì thông qua họ.
Điều này có ý nghĩa gì đối với cách Half-Life vẫn nổi bật
Đây là vấn đề: những trò chơi thực sự cam kết với các nguyên tắc của Half-Life vẫn là một danh sách ngắn. Half-Life 2 và các tập của nó là sự tiếp nối rõ ràng. Bioshock đã áp dụng một phiên bản của nó. Chiến dịch của Titanfall 2 đã gần đạt được điều đó ở một số khía cạnh. Nhưng thể loại FPS chính thống, từ game bắn súng quân sự đến game bắn súng anh hùng đến game extraction, phần lớn đã coi tường thuật là thứ xảy ra giữa hành động thay vì trong lúc hành động.
Khoảng cách đó là một phần lý do tại sao Half-Life vẫn được thảo luận như một điểm tham chiếu thiết kế trong giới tin tức game, ngay cả bây giờ. Thể loại này hướng tới sự hoành tráng và chế độ nhiều người chơi, và kỷ luật cụ thể mà Valve thực hành đã lặng lẽ trở nên hiếm hoi hơn là phổ biến hơn.
Đối với bất kỳ ai muốn truy tìm chính xác ảnh hưởng đó đã lan truyền như thế nào và nó đã dừng lại ở đâu, các bài đánh giá mới nhất về các bản phát hành FPS hiện đại sẽ là một sự so sánh thú vị với những gì Laidlaw mô tả. Tham vọng vẫn còn ở một số nơi. Sự cam kết đầy đủ thì ít hơn. Hãy chắc chắn để xem thêm:
