“宫本茂先生对木偶戏的热爱在这里体现得淋漓尽致。”
这是Takaya Imamura（今村孝矢）的观点。作为一名在任天堂工作了32年的艺术家，他曾参与设计了游戏史上许多最具辨识度的角色。这位曾打造Star Fox中拟人化角色团队，并参与设计《The Legend of Zelda: Majora's Mask》那种令人难忘的美学风格的资深人士，对The Legend of Zelda: Ocarina of Time重制版备受争议的新外观发表了看法，而他的解读比目前围绕该作的大多数讨论都要有趣得多。
大多数玩家忽略的木偶戏渊源
Imamura在社交媒体上发布了他对重制版林克（Link）新模型的看法。他没有简单地进行赞美或批评，而是将其与Shigeru Miyamoto（宫本茂）创作基因中更深层的东西联系了起来。具体来说，就是宫本茂广为人知的对日本木偶戏（即“人形剧”，ningyogeki）的热爱。
关键在于：这并非局外人的随意观察。Imamura与宫本茂共事超过三十年。他深知这位大师的创作思维，而他认为重制版角色设计蕴含木偶神韵的观点，具有相当的分量。
一旦你看到网上流传的对比图，这种联系就变得不容忽视了。新版林克的身体比例、四肢关节处略显夸张的活动感，以及面部在头部上的呈现方式，如果从木偶构造的角度去审视，就会产生完全不同的观感。木偶形象的设计初衷是为了在远距离下依然具有表现力，因此采用了简化但刻意的面部几何结构。这种描述与重制版的美术处理几乎完美契合。
从Star Fox木偶到海拉鲁提线木偶
Miyamoto对木偶戏的痴迷并非什么新消息。初代Star Fox曾以使用实体木偶来代表游戏角色作为营销卖点，而Imamura正是该项目的核心成员。那些设计具有一种类似布偶戏角色的圆润感和人造质感。
而新的Ocarina of Time重制版则将这种感性带向了不同的方向。如果说Star Fox的木偶偏向卡通和柔和，那么重制版的美学则更接近传统的日本木偶戏：更加正式，带有一丝诡异感，且这种工艺质感是有意与写实主义保持距离的。任天堂官方也已确认，重制版的目标并非追求写实画质，这与Imamura所描述的完全吻合。
玩家对重制版外观的抵触情绪非常强烈，尤其是针对幼年林克的面部设计。但Imamura的解读重新定义了这些批评。这并非工作室在追求写实感上失误，而是一种植根于这位打造了Zelda系列的传奇人物数十年来创作哲学的艺术选择。
Imamura对重制版的真实看法
除了对美术指导的分析外，Imamura本人也非常期待游玩这款作品。他提到自己上一次通关该游戏还是在3DS版本上，并称赞了重制版的配色和光影效果。“果然不出所料！”他补充道，这听起来是发自内心的热情，而非客套的敷衍。
这个细节很重要。Imamura不仅是以设计评论家的身份发表看法，他还是这款游戏的粉丝，且曾在该游戏诞生的创作环境中工作。他对于重回海拉鲁的兴奋感，比目前市面上大多数关于重制版视觉效果的评论更具可信度。
重点在于，围绕Ocarina of Time重制版的美术风格争论，大多是在缺乏这一背景的情况下进行的。那些将其与其他现代Zelda游戏或其它工作室的写实重制版进行对比的玩家，完全找错了参照物。如果以日本木偶戏作为衡量标准，这种设计语言就变得合情合理多了。
对于任何想在重制版发布前重温原作的玩家，完整的Ocarina of Time攻略合集涵盖了从迷宫流程到收集品位置的所有内容。如果你在此期间想扩充其他游戏的知识储备，内容更广泛的游戏攻略中心也能满足你的需求。
